杨贵妃舞台剧_杨贵妃北京奥运会

1.历史的今天

2.侧田喜欢的艺人郭峰，是谁？

3.张峥的指挥家

4.如何评价陈凯歌拍摄《妖猫传》耗资十亿建唐城？

5.关于"一落叶知天下春“作文800字

历史的今天

有很多，你自己也可以查:

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侧田喜欢的艺人郭峰，是谁？

应该是这两个中地其中一个```

郭峰，中国流行音乐的一个

中国原创音乐开路人，中国百名歌星演唱会发起第一人，2008北京申办奥运会音乐第一人，被“东方时空”誉为东方之子的流行音乐第一人，集词、曲、编曲、制作、演奏、演唱、策划、导演于一身的全方位音乐人。

郭峰出生于音乐世家，从小受父亲影响开始学习音乐，3岁学习钢琴，13岁考入四川艺术学校（现在四川艺术职业学院）钢琴系，18岁毕业留校继续任教，经历了18年钢琴演奏生涯。他14岁发表了第一首创作歌曲《月光》，18岁时便成为中国音乐家学会中最年轻的会员。1985年调入东方歌舞团任专业创作，1988年东渡日本，1991年赴新加坡，1995年回国继续音乐事业。从《我多想变成一朵白云》《让世界充满爱》《地球孩子》《恋寻》到《心会跟爱一起走》《永远》《甘心情愿》《不要说走就走》，一首首金曲铸造了经典。

17年9月进入四川艺术学校钢琴专业学习。

1980年毕业后执教该钢琴专业。1983年任职于四川省电视台、负责音乐、作曲和编辑工作。1985年初调入东方歌舞团担任音乐创作；同年发行作品专辑《心潮》。3月担任**《大明星》的作词、作曲并演唱，同时发行此作品录音带。6月担任中央电视台"古今戏曲大汇唱"大型音乐节目的编曲、指挥。

主要创作演唱个人音乐作品专辑：

《心潮》、1985《星、新、心》、1985《梦之旅》

1986《让世界充满爱》、1987《人类的朋友》、1987《真诚与爱》

1988《爱的世界》、1991《黄的源情》（日本）、1994《清醒》（新加坡）

1995《有你有我》、1996《移情别恋》、1996《辉煌郭峰1981－1996》

19《你已把我的心全带走》、19《郭峰精选》、1998《郭峰永远OK》

1998《永远的郭峰－音乐演唱会》、1999《在你面前我好想流泪》

2000《经典郭峰1998－2000》、2001《郭峰NEW11》

2003《郭峰钢琴独奏、经典作品个人演唱会》

2004《HIGH TIME》、2004《BURNING燃烧》。

主要音乐创作作品：

电视剧作品：《三面夏娃》《法网晴天》《多思年华》《洋妞在北京》《都市民谣》《能不离最好还是别离》《兰花》《扬州八怪》《家里家外》《永不回头》

**作品：《美洲豹行动》《无声枪响》《大明星》《最后的疯狂》《让世界充满爱》《说好不分手》

主要演出及公益活动大事记：

1986年，为纪念国际和平年发起并组织第一届百名歌星演唱会，同时担任主题歌《让世界充满爱》的作曲、编曲、制作人、指挥及键盘演奏。这首歌翻开了中国流行音乐新的一页。

1987年，为纪念国际环境保护年发起并组织群星合唱的歌曲《地球的孩子》担任作词、作曲、编曲、制作人、指挥。

1988年，为纪念国际野生动物保护年组织的群星合唱歌曲《人类的朋友》。担任作词、作曲、编曲、 制作人。

1990年，作为中国代表曾参加广岛和平音乐会、横滨博览会、太平洋博览会、亚洲音乐节等各种日本国内重大国际音乐活动。

1996年，为纪念反法西斯50周年由中国文化部组织的《爱?友谊?和平》大型音乐会主题歌曲，群星合唱《有你有我》并担任作词、作曲、编曲、制作人。

19年，为国家体委发起的《全民健身运动》组织的百名体育明星合唱歌曲《年轻的心》，并担任作词、作曲、编曲、制作人。

1998年，在北京成功的举办中国流行乐坛第一次全部由个人词曲、编曲、制作人、监制的《永远的郭峰》个人音乐演唱会。

1999年，为迎接澳门回归组织群星演唱合唱歌曲《怀抱》。

2000年，为申办奥运发起千人合唱并担任词、曲、编曲、制作人、领唱的申奥歌曲《实现梦想》，此首歌曲已获得奥申委批准作为申奥之歌。为申奥发起并举办大型活动《实现梦想——我为申奥万里歌》全国个人巡回演唱会。

2001年，为第21届世界大会主题歌《WE ARE FRIENDS（我 们是朋友）》，担任词、曲、编曲、制作人、领唱。同年，为全国预防艾滋病大会主题歌《飘动的红丝带》。

2002年，为全国滑水锦标赛主题歌担任词、曲、制作人，并联合黑豹乐队、零点乐队等明星共同演唱。首次在中国流行乐坛举办主题为《纯?净?界》——郭峰钢琴独奏、经典创作作品个人演唱会。

2003年，在“非典”时期创作演唱了第一首抗击“非典”歌曲——《一路同行》。 在北京劳动人民文化宫太庙，成立“郭峰艺术培训”中心。

2004年，首次与MIX2合作完成《HIGH TIME》全张专辑创作、制作。 为雅典奥运火炬北京传递活动创作了主题歌——《BURNING燃烧》。

2005年，为庆祝北京申奥成功四周年，同时配合2008北京奥运会主体理念的核心——人文奥运精神的宣传，央视大型音乐盛会《奥林匹克颂》 《奥林匹克颂》在文艺演出内容和形式两方面的突破，使其能够在新世纪中国音乐界创作轨迹中画上浓重的一笔，也完全可能成为继《黄河大合唱》，音乐史诗《东方红》《长征组歌》之后又一种全新的音乐表现形式。

时长92分钟《奥林匹克颂》大型音乐盛会，是国内第一场真正意义上的为2008北京奥运会度身定制的原创奥运音乐盛会。此次音乐盛会的绝大多数音乐作品都是国内众多音乐人为2008北京奥运会全新构思的作品，整个音乐构思、编创、录制过程超过半年时间。

郭峰担任了这一音乐盛会的音乐制作总监，整个盛演唱的20首歌曲全部由他作曲，11首由他编曲，绝大多数的歌词也是由他亲自填写的。

2006年，创建中国原创音乐第一门户网站―――原创中国网（58COM.COM）。 郭峰 性别：男 出生年月：1962年 籍贯：四川1962年生于四川省成都市的艺术家庭

香港TVB著名艺人

英文名：Kwok Fung

原名：郭民富

昵称：郭大侠

出生地点：香港

郭峰（Kwok Fung），原名郭民富，在11年无线电视艺员训练班毕业后加入无线电视，14年转投丽的电视(就是后来的亚洲电视)，17年返回无线电视。郭峰有“郭大侠”卓号，因其妻欧阳佩珊（17年9月9日结婚）曾于《神雕侠侣》(1983)中饰演黄蓉一角，而黄蓉的丈夫郭靖巧合地与郭峰同样姓郭，故此得名。郭峰最著名的演出是《创世纪》的霍景良，演的出神入色。郭峰可以演出正气领然的大侠、警察，也可以演出唯利是图、心狠手辣的奸商，也可以演出好色的小人，角色千变万化，都靠演技来诠释。

演出作品

电视剧(无线电视)

浪子(13)

智慧的灯(13)

乌龙剑客(14)

奋斗(18) 饰 莫伟

刀神(19)

抉择(19)

楚留香(19)

发现湾(1980)

千王之王(1980)

上海滩(1980)

火凤凰(1981) 饰 倪广生

飞鹰(1981)

英雄出少年(1981) 饰 赤冠仙

孤城客(1982)

花艇小英雄(1982)

星河(1982)

郎归晚(1982)

万水千山总是情(1982)

警花出更(1983)

北斗双雄(1983)

天师执位() 饰 谢忠良

青锋剑影()

楚留香之蝙蝠() 饰 英万里

江湖浪子(1985) 饰 陶一醉

碧血剑(1985)

拆挡拍档(1985)

杨家将(1985) 饰 萧天佐

季节(1987) 饰 唐贵全

杜心五(1987)

少林与咏春（1987）

南拳蔡李佛(1988)

誓不低头(1988) 饰 岑波

连城诀(1989)

师奶强人(1998) 饰 慕容发

外父唔怕做(1998) 饰 陈劲

刑事侦缉档案IV(1999) 饰 梁剑雄

状王宋世杰Ⅱ(1999) 饰 清远县官

创世纪(1999) 饰 霍景良

杨贵妃(2000) 饰 李林甫

创世纪II天地有情(2000) 饰 霍景良

十月初五的月光(2000) 饰 祝展辉

寻秦记(2001) 饰 吕不韦

彩色世界(2002) 饰 冯立仁

骑呢大状(2002) 饰 容德诚

无考不成冤家(2002) 饰 谈耀冠

流金岁月(2002) 饰 罗继昌

九五至尊(2003) 饰 郭带旺

智勇新警界(2003) 饰 王嘉华

卫斯理(2003) 饰 贾玉珍

金牌冰人（2003）饰 皇帝

俗世情真(2003) 饰 裘永亨

西关大少(2003) 饰 周昌

冲上云霄(2003) 饰 万世昌

谜情家族(2003) 饰 司徒柏年 (在2006年于翡翠台播映)

栋笃神探(2004) 饰 厉昌

心慌、心郁、逐个捉(2004) 饰 水伟才 (在2006年于翡翠台播映)

心理心里有个谜(2004) 饰 顾言 (在2006年于翡翠台播映)

御用闲人(2005) 饰 夏山虎

夺命真夫(2005) 饰 蒋学年

盖世孖宝(2005, 未播映) 饰 邢展堂

阿旺新传(2005) 饰 李威

佛山赞师父(2005) 饰 张来贵

覆雨翻云(2006) 饰 赤尊信

施公奇案(2006) 饰 游田

铁血保镖(2006) 饰 尚正堂

汇通天下(2006) 饰 柴毅

风云(2006) 饰 高名

千谎百计(2006, 未播映) 饰 蓝世凤

迎妻接福(2007) 饰 贺年

乱世佳人(2007) 饰 聂泓山

天机算(2007) 饰 赵匡胤

学警出更(2007) 饰 警察机动部队教官

岁月风云(2007) 饰 宋学礼

舞动全城(2007) 饰 杨汉滔

凶城计中计 饰 江玉书(未播映)

奸人坚(2007) 饰 凌龙

律政新人王II(2007) 饰 孙伯滔

金石良缘（2008）饰 施立志

东山飘雨西关晴（2008）饰 潘兆棠

碧血盐枭（2009）饰 胡坚

其妻欧阳佩珊

本名：陈洁英 Chan Kit Ying

英文名：Susanna (Au Yeung Pui Shan)

生日：12月6日

原籍：广东番禺

出生地：香港

从艺历程

70年代

10年进入圈，第一部主演粤语**《琼花仙子》。初用艺名：欧阳佩，后转演国语片，改名欧阳佩珊。曾拍摄**《疯狂杀手》，《千钧一发》及《石破天惊》。

15年欧阳佩珊加入丽的电视台，开始拍摄电视剧，并成为丽的当家花旦，这期间因拍摄《无语问苍天》结识郭锋，开始拍拖，两人于17年9月9日结婚。

18年欧阳佩珊加入无线电视台，演出众多电视剧，如《楚留香》、《网中人》、《英雄出少年》、《上海滩》（扮演山口香子）、《上海滩龙虎斗》，并广受好评。 其中《发现湾》为佩珊最喜爱。

80年代

80年代欧阳佩珊作多面发展，年于利舞台与罗文演出《柳毅传书》舞台剧二十五场，好评如潮，并在美国、加拿大演出十多场。

期间参与的剧集有《警花出更》、《神雕侠侣》、《种计》、《静待黎明》等，演技炉火纯青，尤其是《神雕侠侣》的黄蓉，现今被网友封为最经典的中年「黄蓉」。

1989年欧阳佩珊加入亚视，演出电视剧《捉鬼家族》、《司机大佬》、《鬼做你老婆》、《满清十三皇朝之危城争霸》、《豪门》及《烈火雄风》，而且收视不俗。

90年代

90年代欧阳佩珊逐渐减产，1993年拍摄《宋家三姐妹》电视剧及《重案组》**后正式退出圈，转为做气功针灸师，并在香港开班授徒。成立“CKY医学气功体健研习中心”。

张峥的指挥家

作为常任指挥、客座教授兼任音乐总监，先后受聘于中国人民大学附属中学交响乐团、中央音乐学院附属中学少年交响乐团、中国人民大学交响乐团。自1996年起任中国歌剧舞剧院常任指挥至今，国家一级指挥。

作为歌剧指挥，先后指挥过中国歌剧《白毛女》、《小二黑结婚》、《窦娥冤》、《伤逝》、《原野》、《江姐》、《瑶姬》、《杨贵妃》，中国音乐剧《花木兰》，外国歌剧《荒山狐乐》、《波希米亚人》、《阿依达》、《图兰多》、《罗密欧与朱丽叶》、《拉美摩尔的露琪亚》、《游吟诗人》，舞剧《沂蒙颂》、《白毛女》、《草原儿女》、《红色娘子军》、《篱笆墙的影子》等。并指挥过许多交响乐作品、合唱作品、声乐独/重唱作品及民族管弦乐合奏专场音乐会。曲目涉猎范围极其广泛。其中中国歌剧《瑶姬》、《杨贵妃》，外国歌剧《拉美莫尔的露琪亚》、《游吟诗人》，中国舞剧《篱笆墙的影子》，勋伯格的交响诗《一个华沙幸存者》，《岁月如歌——大型民族交响音乐会》，京胡与乐队交响诗《三国志》均为世界首演。

在成功策划并指挥演出为数众多深受观众喜爱的音乐会之余，录制了大量管弦乐、歌剧、音乐剧、舞剧、民族管弦乐作品的唱片和DVD在国内外出版发行，其中包括2003年录制的舞剧唱片《篱笆墙的影子》，2004年在日本NHK音乐厅录制DVD并在全日本电视台播出的京胡与乐队交响诗《三国志》，2005年录制DVD并在中央电视台音乐频道播出的中国歌剧《杨贵妃》，2007年录制DVD并在中央电视台音乐频道播出的意大利歌剧《游吟诗人》，2008年参加北京奥运会、残奥会开幕式演出并录制唱片。

任职以来经常率团在国内作巡回演出，范围遍及全国各省市，先后率团赴德国、法国、卢森堡、意大利、俄罗斯、泰国、日本及香港、澳门、台湾等国家和地区交流演出，均获得极大成功，深受观众喜爱。

如何评价陈凯歌拍摄《妖猫传》耗资十亿建唐城？

陈凯歌，中国最知名的大导演之一，他从九十年代中期开始，就养成了拍一部**造一座城的习惯。

1994年拍《风月》，陈凯歌打造了老上海一条街；19年拍《荆轲刺秦王》，在横店搭建秦王宫；2007年拍《梅兰芳》，在北京怀柔搭建景别；2009年拍《赵氏孤儿》，在浙江象山建造赵氏孤儿城。

这还不算什么太大手笔，到了2012年为拍摄《妖猫传》，湖北襄阳当地与企业更是斥资数十亿，整整用了六年时间，为陈凯歌打造了唐城基地。

手笔越来越大，花钱越来越多，然而陈凯歌所拍出**的口碑和影响力呢？即使不能说一部不如一部，但至少这些**与1993年并未在搭景上花费太多的《霸王别姬》，相差了很多。

一个导演的创造力，与他的外景建造力不是成正比的，在景别上贪大求多，还有可能限制创造力和想象力。

在唐城基地之前，陈凯歌的两部**都是在著名的横店拍摄，那时候他启用的是专门搭建的秦王宫。

1996年，还名不见经传的华谊兄弟小赚了一笔，第二年他们进军行业，投资陈凯歌拍摄古装大片《荆轲刺秦王》。

在选择横店之前，陈凯歌原本想在河北易县选址，也就是在当年燕国刺客荆轲刺秦王的 历史 出发地易水湖畔，建一座秦王宫用来拍摄。不过后来资金出了问题，只在易县搭起一条街，秦王宫没造起来。

再后来，新址就选在了横店。这座秦王宫占地800亩，建设者花了8个月，炸了8座山头。开机时剧组的美术师屠居华面对恢弘的秦王宫，激动地大哭了一场，陈凯歌也感到意气风发，仿佛看到了这部**的未来。

然而，《荆轲刺秦王》1999年上映遭遇惨败，票房只有1000万元，亏损非常严重，投入产出严重不成正比。**失败了，秦王宫保留下来。

那正是一个国产大片开启的年代。很快就在2001年，张艺谋也尝试拍大片，他来到横店看场景，一眼就相中了为陈凯歌**修建的秦王宫，马上决定新片《英雄》在此拍摄。相比《荆轲刺秦王》，《英雄》取得了票房上的成功，尽管当年的口碑也一般。

2004年，不甘落后的陈凯歌再次来到横店，开始拍摄新片《无极》，依然将场地选在秦王宫，并在秦王宫里的广场上搭建魔幻王宫。 如果说当年的观众有些误会了《荆轲刺秦王》，那么这部**就让人们彻底绝望，不太相信它和《霸王别姬》出自同一个导演。

陈凯歌好像不为所动，依然按照自己的节奏慢悠悠地拍片，后来选中了网上风行的《妖猫传》。

这是一个盛唐故事，陈凯歌的想象中那应该在一个无比恢弘的场景中发生，而遍寻全国各地的基地，他都找不到符合他脑海中盛世的地方。于是，花费数十亿的唐城基地在湖北襄阳拔地而起，陈凯歌如愿在这里拍摄了《妖猫传》。

这部**依旧没有获得成功，上映当年曾引发一定的反响，随后刚刚过去这么几年，《妖猫传》依旧少有人提。

唐城基地倒是没有被浪费，后来它吸引了《缥缈录》、《天盛长歌》、《花木兰》等不少大制作剧组，唐城也开始学习横店模式。

像陈凯歌这样的大导演往往是任性的，任性于自己曾经的才华，任性于自己的影坛影响力，然而当他们只要想到拍新片就要大手笔建王宫的时候，也可能就是他们创造力走低甚至枯竭的时候。

横店、唐城这样的巨型基地，也像中国行业兴衰的缩影。要知道，好**不都是在大场景中拍出来的，大制作有可能只是遮羞布。大场景搭建起来的时候，导演的创造力可能已经完结。

答不休，我是郑捕头。欢迎关注。 浪费土地、浪费国家资财，拍点戏建点场地就要花费十亿，这种行为本人决不苟同支持，现在国家还没有达到可以奢侈浪费到这种地步的条件，国家资财还是要用在更需要、更有价值比如科学技术研发、教育培养国家人才，改善贫困人口的生活水平等地方。虽然这是商业操作行为、但羊毛出在羊身上，这样的投资回报收获、也还是要从 社会 人民口袋中取得的，希望有关部门应该加以监管和审核，不能任由这些人、为了自己私欲敛财、盲目投入巨资但鲜有正能量收获的行为屡屡发生。 这笔巨款国家应该鼓励用来改善民生，教育培养有用的后代 科技 人才、改善贫困县的人民生活水平、国家各种惠民建设等，而不是给盲目缺乏理性、喜欢低级趣味的追星族提供机会，拍部大部分人根本不去看去关注的戏、随便就要投资天文数字的几十个亿资金，现在中国有那么多钱来奢侈浪费挥霍吗？ 很多低层打工仔还在为一日三餐、生活压力在艰难的奔波劳碌中，农村没有脱贫的地方学校建设、小孩读书都很需要资金投入，像这种情况随处可见，所以本人绝不赞同这样的盲目投资行为。当然啦为了丰富人民的业余 和文化生活、发展文化产业和培养 节目的人才，创造 事业人员的就业，适当合理的投资绝对鼓励和支持，但随便浪费巨资和土地的行为、绝对不妥也不明智。 这是我的个人看法和建议，如果有不妥请多包涵。谢谢邀请！

2017年10月第30届东京国际**节开幕，陈凯歌十年磨一剑的大制作《妖猫传》在**节举行了特别展映，十分钟的正片片花，再现了气势恢宏、美轮美奂的长安城，众多国际影人被陈凯歌所营造的盛唐气象所深深折服。

陈凯歌素有拍一部**建一座城的表现，他策划营建的规模宏大的古代宫殿城池、亭台楼榭，不仅用于自己**的拍摄，也作为之后的基地，等同于一个文化 旅游 景区。

这种模式并不鲜见，中央电视台拍摄《三国演义》就搭建了三国城，拍摄《水浒传》就搭建了水浒城，拍摄《东周列国志》，搭建了东周列国志城。陈凯歌此前为拍摄《荆轲刺秦王》，专门在横店搭建了秦王宫。所以为拍《妖猫传》而搭建的唐城并不稀奇。

唐城是由襄阳智谷文化开发有限公司投资，专门为《妖猫传》而建，共花费16亿。陈凯歌为了建这座唐城花了六年时间，他表示搭了长安，还要种树，看着树长大了才拍。

唐城东连汉水，南眺鹿门，西依岘山，北接古城，分为城楼、宫殿、街市、宅邸、寺院五大片区，建有皇宫、明德门、千步廊、东市、西市、青龙寺等八大盛唐建筑。

唐城为《妖猫传》的成功拍摄提供了很好的支撑，也为爱好唐朝 历史 的人提供了一个怀古幽思的仿古建筑群，聊以宽慰中国缺少唐朝建筑的遗憾。

说起中国缺少唐朝建筑，不得不说侯孝贤导演拍摄聂隐娘时，还得到日本奈良去取景。但我们也不要过于妄自菲薄，不要过于夸大日本完全保留了唐朝建筑，日本现存的唐朝建筑是30多处，神吹日本的人要认清一个事实，就是随着现代化浪潮的席卷，日本也是大拆大建，很多古建筑也荡然无存了。

影片开拍前，《妖猫传》原著作家梦枕貘去片场参观，初次走进壮观的唐城，他说：“我在里面走的时候，走着走着，情不自禁就流泪了…...”

梦枕貘深爱中国古典文化，最喜欢的是杜甫、李白和王维的诗，他说读他们的诗作是人生一大享受。当梦枕貘行走在唐城的时候，他仿佛回到了他魂牵梦绕的唐朝。他肯定也是在心底发出感叹：唐文化的真正继承者还是在中国。

陈凯歌导演拍戏有着他独特的风格。他会思考每个角色在故事中的存在。他的思考使他获得了“**哲人”的称号。他曾在访谈中说，“拍一部**在某种程度上是在投射我的内心活动”，他一以贯之地在**中真诚地剖析自己，将自己的世界观有所表达。

时期长安多异域之人，盛行诗词，文人雅士多如牛毛。在陈凯歌导演的思绪中就形成了疯癫，奇异之事。

空海一位日本来的神僧，学有儒道佛三教。是位神奇的人物，故事也以他为线索进一步的展开。

剧中有江山美人，诗仙诗魔，幻术妖术让人看的如真似幻，让人痴醉。

诗仙李白那段也是让人心醉，有雍容华贵的杨贵妃，有放浪形骸的李白，诗仙表现出了他的邪魅醉生梦死，令高力士脱靴，写下云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

里面还有白龙和杨贵妃的凄美故事，白玉坚信杨贵妃会醒来。白居易经过调查写下了真正的长恨歌，天长地久有时尽，此恨慢慢无绝期。

很多人说《猫妖传》是《霸王别姬》后，陈导演最好的作品，尽管他的每部新作都会有人这么说。想必回味起来，大家只能记得放荡不羁的李白在金碧辉煌的唐宫作了一首清平调：

1.一部**建一座城，陈导演不是第一次这样干

湖北襄阳的唐城

《猫妖传》**好不好看是后话，投资不菲却是真的，为了一部**在湖北襄阳建了一座唐城。占地面积370万平方米，依托襄阳古城 历史 展示唐文化，引入汉江水，并通过8座桥梁与城内8条水系连接，形成八水绕长安的格局，以唐朝时期文化为背景的仿古建筑群。

浙江东阳的秦王宫

秦王宫是陈导演为了拍《荆轲刺秦王》建的，是**团队里的设计师们参照 历史 上的咸阳宫设计的。占地面积800亩，建筑面积11万平方米，有王宫宝殿27座，长2289米、高18米的城墙，还有一条长 120米、占地面积20亩、建筑面积6000平方米的“秦汉街”。

陈导演在拍《霸王别姬》、《赵氏孤儿》、《风月》等**，也分别在北京、宁波、上海等地搭建了实景。 唐城和秦王宫能火多久需要时间告诉我们，但陈导演的豪气会随之一直存在，前无古人。唐代的杨贵妃和秦朝的秦始皇绝对想不到，他们的皇宫会被戏子传承下来。

2.一座唐城要花多少钱？陈导演并不把它算在**成本里

除去唐城的建设，这部**的投资是2.5亿元。

按照此前9.7亿人民币（150亿日元）的说法，建一座唐城的花费大概就要7.2亿元。这个数据只是猜测，实际上花费多少不得而知，但肯定不少。

很显然，唐城的建造，是很多投资人花钱的，是不是感觉有点借名气空手套白狼的感觉。

3.高投资、低票房的陈导演，不缺投资客

《妖猫传》的投资成本与票房不对等的问题引起过很多的热议，在现在小成本、快餐消费的时代，**是按照老一代导演的思维，拍成宏伟壮观的艺术片，还是参照新一代导演的粗暴，拍成易于接受的故事片？

对比陈凯歌这些年的《猫妖传》、《道士下山》、《刺秦》、《无极》等不知所云的古装大片，观众更喜欢看的还是《泰囧》、《药神》、《战狼》、《八佰》这样的简单明了，符合大众思维的**。

老一辈导演的**正在失去了市场和观众，他们的作品乏善可陈，争议颇多。或许再过几十年，这些**能够成为《大话西游》一样的经典，但可苦了**的投资人。

没错，《猫妖传》是亏本的，而且陈导演的**基本上都是亏本的，少则2000万，多则近2亿。权威奖项拿不到不说，影评都是六七分的口碑。

但这并不影响演员们纷纷冲着他的名头去合作，每部作品都不乏投资者，看来老姜还是有嚼头的。

4.建唐城不是陈导演的事情，他只负责拍大片

陈导演的妻子曾说过唐城并不属于剧组：

陈凯歌此前在解释为何要为《妖猫传》建一座城时曾说过：

“如果你真的认认真真地建了一个景，除了会使当地的经济得到发展，民生得到改善之外，更重要的是你还造福于整个的中国**工业”。

秦王宫没有白建，不仅成了 旅游 胜地，还在这里拍摄完成了《寻秦记》、《无极》、《美人心计》、《芈月传》、《秦时明月》、《仙剑奇侠传3》等500余部作品。同样的，唐城的定位也是以拍摄服务为主，兼具观光 旅游 、文化 和休闲度等功能。

这10亿可不是陈凯歌剧组出资修建的，真正的金主是襄阳智谷文化开发有限公司，是个房地产商，有钱得很啊！

陈凯歌拍摄《妖猫传》，初衷是想在自己退休之前干一票大的，以一部大投资、大气魄的**为自己的导演生涯画上一个完美的句号，顺便冲击一下奥斯卡也是极好的。

那么哪种题材气魄够大呢，当然是古装 历史 剧！中国 历史 上哪个朝代最繁华呢？当然是盛唐时期。于是乎，关于杨贵妃和李隆基的绝世爱恋的故事便铺陈开来，而故事的主角，便是唐朝最负盛名的诗人之一白居易。当然，光有盛世风华和绝世爱恋的故事还不足以支撑起一个好的**故事，奇绝诡异的幻术和妖猫的传说便穿插其中，于是由日本《沙门空海之鬼宴》改编的剧本便有了！

有了剧本，便是开始寻找拍摄场地。按照陈导的拍摄风格，一般的城郭宫殿陈导是看不上的，想要还原极致奢华的盛世，修一座精致大气、美轮美奂城郭是非常必要的。

可修一座唐城的花费可不是一笔小数目，这是要远远超过**投资的额度，这种赔本的买卖陈导可不会干。此时，想要转型为“文化产业”的襄阳智谷文化开发有限公司找上了门来，一个有钱、一个有名，两者一拍即合，在襄阳修建“唐城”的就定了下来。

为什么一个地产公司会为了一部**花10亿来修建一座城呢？这其实与当时襄阳当地的地产格局有很大关系。2010年前后，襄阳市的房地产处于低迷状态，行业同质竞争严重，土地成本也越来越高，面对这种困境，转型为受扶持的“文化地产”是其摆脱困境最有利的出路。而陈导的名气足够大，十多年前拍摄《荆轲刺秦王》时在横店修建的秦王宫也成为极为吸金的地产项目，有这种成功的前例，花10亿来支持陈导的**，看来也是一笔不错的投资。

当然，陈导对此事也是极为上心，其美术团队曾在6年的时间里，长时间驻守襄阳，负责“唐城”的美术和建造细节。有了陈导团队的专业技术加持，“唐城”的修建也开始不计成本，各个环节力求用最好的材料，其修建成本也节节高升，从最初的5亿，后来达到了16亿之多。

因为和陈导的协议，在《妖猫传》上映之前，在“唐城”拍摄的其他剧是不准上映的，因此在很长一段时间之内，这个耗资巨大的“唐城”一直是“犹抱琵琶半遮面”，让人无法一探其真容。

直到《妖猫传》上映之后，很多观众在**荧幕中才窥得“唐城”的真面目，庞然大气，极尽奢华，仿佛置身于1300多年前的盛景之中。

虽然**《妖猫传》未取得预期的成果，票房没有大爆，也没让陈导搭上奥斯卡的班机，但“唐城”这个基地，已经刻入了众多工作者和观众的脑海里，于是乎《缥缈录》、《凤权 奕天下》等剧组先后进驻“唐城”，“唐城”在2018年元旦的访客量也达到了2.2万人次的峰值。

由此可见，这耗资10多亿的“唐城”，无论对拍摄《妖猫传》的陈凯歌，还是投了巨资的房地产公司，都是双赢的局面。

一部讲述唐朝盛世时期的影片，不知道大家熟不熟悉。讲述的是唐玄宗和杨贵妃（杨玉环）所处的长安城，妖猫盛行的故事，除了玄幻色彩之外，其中还贯穿了两人的爱情故事，世人相传的凄美爱情故事的背后，其实还隐藏了权贵玩弄的黑暗。

杨玉环为了爱情，甘愿牺牲自己，而唐某人却为了江山和自己的安危，背弃了诺言，导致了杨玉环的惨死。正因为这样一个不为人知的惨案，才导致了妖猫的诞生，并且危害世间长达几十年之久。直到恩恩怨怨被彻底的化解之后，几个无辜的灵魂最终才得以解脱。

这部由陈凯歌执导的玄幻古装**——《妖猫传》，是改编自日本魔幻系列《沙门空海之鬼宴》，可以说是一个日本出使的日本官员所遗留下来的故事。在影片中，也就是由 阿部宽 所饰演的 晁衡， 表现的形式有点类似于一种传记，亦或者是回忆录。

影片表现方式并不算出奇，故事的内容也不太算新颖，整体来说有点中规中矩，豆瓣评分仅仅只有6.9分，不算高，也不算低。这主要还是得益于其中，美轮美奂的特效场景了，美丽富饶的长安城，以及如诗如画搬得幻术特效，可以说是继《无极》之后难得得一种超级视觉得盛宴！

那么如此豪华的**制作和投入，究竟是如何实现的呢？

早些年同样是陈凯歌导演的《无极》开创了中国第一部特技最多的**，同时也初次尝试了国产**魔幻镜头特效的先河，在“完美主义”的趋势下，《无极》仅仅十一分钟的宣传特效片，让全世界都感到惊叹！

在静态背景、动态人物以及优美恰当的配乐结合之下，给我们呈现出了一种难以言表的意境之感，同时还伴有极强的视觉冲击力。而《妖猫传》中，海天盛筵的场景，再次让我体验了一次那种身临其境，无法自拔的震撼感觉。

再加上更为先进的特效和场景布置技术，相比于当年的《无极》可谓是有过之而无不及！

看似行云流水的表面、实则’寸步难行‘

或许在我们看来，仅仅是一些特效的制作而已，并没有什么太过于纠结之处，但实际上在拍摄的过程中，剧组中的所有人都是吃尽了苦头。因为导演陈凯歌可是一个出了名的’完美主义者‘。

早在2005年之前，负责《无极》特效制作的 钟智行 就曾深深的体会过，并且在此之后相当长的一段时间中，对在《无极》中所经历的种种‘磨难’，一直记忆犹新、感触颇深。在一次访中，钟智行表示：陈凯歌导演的要求严格，可不仅仅只是一两个镜头效果那么简单。

他所追求的是一种意境，或许一个定格画面已经非常的完美，但如果缺少了陈凯歌导演理解的那种意境，那么这个’完美‘的定格画面依然不合格。由此可见，陈凯歌对于特效和镜头细节的要求有多高了。

著名画家梵高的画，我想大家一定都在课本中看过，作为印象派的画家，如果我们无法理解他作品中所隐含的意境，那么一般人真的很难去欣赏他的大作。而意境的体现、运用则是一个大家的基本，意境的体会和理解则是一个欣赏者应具备的基本能力。

这也是为何，有着太多的艺术作品曲高和寡的缘故了。陈凯歌很显然将一种艺术的要求代入到了制作中来，他将**的制作不仅仅是当作一种商业行为，更是一种艺术的创作。对于艺术家来说，这或许还能接受，但对于艺术涵养不够的普通工作者来说，这无疑有点强人所难。

哪怕是绝大多数的艺人，恐怕也难以自信满满说自己能够轻松胜任。可想而知，一部我们普通人看起来并不太出色的影片，拍摄制作起来有多难。

豪掷千金、只为完美

一个艺术家，对于艺术的追求是没有止境的，尤其是一个执着且偏执的艺术家！在《妖猫传》中，我们所见到的繁华长安城，并不是特效制作出来的，而是一个真真正正的‘古城’。虽然没有经历时间的洗礼，是现代仿制出来的，但却实实在在的存在。

2012年，为了支持陈凯歌的《妖猫传》拍摄，湖北襄阳当地与企业更是斥资数十亿，整整用了六年时间，才为陈凯歌打造了影片中所展现的那座长安城，现实中名为唐城基地。不可谓是超级大手笔。

相比于国际圈中，《碟中谍》系列为了真实的效果，斥资建造高速公路来说，陈凯歌在这方面的投入，也真的是一点也不承想让！

当然类似于这种操作，在国内的制作中，也不算先河，早在1999年上映的 《荆轲刺秦王》 中，恢弘的秦王殿同样也是实实在在为了制作而专门打造出来的建筑基地。但可惜的是，这部影片并没有什么好的反响，票房仅仅1000多万，严重亏本。

那么如此巨大的投入究竟划算吗？

其实对于这个问题，我想卡梅隆更有发言权，《泰坦尼克号》以及《阿凡达》可以说在相当长的一段时间中，都占据了世界票房的榜首，其制作的投入比例也是名列前茅。但似乎卡梅隆从来都没有为投入是否值得而发愁过。

凡是他执导的**，似乎投入都不少，很多时候更是不惜十年磨一剑，只为追求完美！在这一点上，陈凯歌或许还没有达到卡梅隆的那种影响力，但在追求上，他们是不谋而合的。制作的投入，其实并不是一种限制。

一部影片的定位是什么，就已经大致的决定了其投入的比例将会是多少，为了追求极致的票房，那么投入必然不会小。那种小投入、大回报的个例，实则更多的是一种可遇不可求的机遇。投入和产出成正比，才是一种常态。

收入并没有我们想象的那般单一

或许很多人都会认为，影片的 收入仅仅只有票房，那么你就大错特错了，制作的投入不小，但其产出也很高。除了票房收入外，还有版权使用收入，广告收入，其他衍生产业收入等等。

被拆除？被遗弃？显然不可能。它们会非常自然的成为一个景点，或者是一个孵化的一个长久基地，将会服务很多很多年，甚至成为第二个横店。**同样还会产生一定的宣传作用，带动当地的 旅游 发展。

如此而来，你还会觉得，为了一部**打造一个城算是‘浪费之举’吗？这就和为了奥运会打造超大型 体育 场馆是一个道理！

文：雨打屁屁痒

或许陈凯歌身上有太多你不喜欢的缺点，但是对于**来说，陈凯歌比太多的导演们要高上一个档次，这就是区别。

如今这种快餐化的制作，已经没有什么新鲜的特点，绿布、室内场景已经屡见不鲜，已经成为一种常用的手段，像陈凯歌这样为了作品不惜耗费巨大资金，就为了让场景更加贴近时代、**背景的做法，这样的导演已经很少很少了。

因此，从这一点上来说，我个人还是十分支持陈凯歌的。

就目前来看，陈凯歌为了**，搭建的地方是在是太多了，或许这些地方并没有给**带来多大的好处，但就是这种精益求精的做法，相比于那些总是喜欢站在绿幕前的导演已经超越了一个档次。

目前还在坚持这种做法的导演已经很少很少了，有姜文、陈凯歌、张艺谋等有限的几个，而此次陈凯歌为了拍摄《猫妖传》搭建了一个唐城，就是为了能够在这座城里面增加自己所需要的一切元素，拍摄期间也会因为这座城市让整个**更加贴近实际。

绿幕虽然能够节省很多资金，但看多了就会给人一种虚的感觉，或许科幻片适用，但对于一般的**，太多的绿幕拍摄，总感觉有点小家子气，感觉千篇一律，场景没有任何 情感 色彩。

要知道，当年《西游记》拍摄走了多少个地方，就是为了塑造出九九八十一难经历的场景，这样拍摄出来的作品，就是经典，只有用心去琢磨每一个细节，才能展现出作品的优秀。

而快餐化的拍摄、绿幕的兴起最终就是粗制滥造、抠图、照剧本乱念的演员的出现，对于整个中国**市场来说，没有任何的好处。

因此，我个人还是十分支持陈凯歌的这种做法的，对此你怎么看？欢迎评论！

我是得着，有话直说。

不客气的说一句，对于身在第五层陈凯歌和《妖猫传》，你我这种普通观众的理解不过是在第一层，或许并没有悟透陈大师为了一部片子建一座城的“良苦用心”。

有人说，作为中国第五代导演的代表人物之一，陈凯歌“高开低走”的导演生涯确实挺“拉胯”，以至于，他近年来导演兼编剧的所谓商业大制作，基本上在没上映时，就被观众们打上了“烂片”的标签。

讲究“大音希声、大象无形”，习惯于在“寓意与象征”中表达自我，这并非陈凯歌一个人的“通病”，在特定条件下成长起来的国内第五代导演们，或多或少的都好这一口。

玩了这么多年艺术，陈凯歌早已过了“需要证明自己”的那道坎，虽然还没到七十古稀，却早已随心所欲起来了。

他的作品最大的特点就是，将**当成“制造一场梦”的过程，随心所欲的发挥自己的想象力与创造力，并把这些想法一股脑的硬塞进一部**中去。

所以，陈凯歌的**创意，在国内算得上是一流水准，但在具体的艺术表达形式、信息传达机制、演员表演方式等方面，确实与观众们熟悉的好莱坞商业大片完全不同。

陈凯歌另一个随心所欲的地方就是，为了一部**造一座城，当很多影评人和自媒体一窝蜂的舔跪其“为了艺术”之时，其实他们想得太多了，甚至超过了陈凯歌原有的想法。

有了陈凯歌和《妖猫传》的背书，这座城就被赋予了价值，理论上，这种价值如果用好用足了，吸引更多剧组、游客慕名而来的话，真金白银投资一座城真的算不得什么。

造一座城，对当地经济一定是正向的，土地财政一天不改，类似“ 旅游 +房地产”、“+房地产”之类的生搬硬套的产业模式，就不可能消亡的。

所以，这并不是陈凯歌一拍脑门，一座城就出来了，而是资本、当地有关部门、艺术人之间，默契的达成了某种交易而已。

初衷也好，目的也罢。首先想到的是观感和票房，后续的延伸产业链不得而知，不要追根溯源，没用，与其生活在别人的不可知的世界，为何不存在于自己的感知世界，孬也罢，好也罢，活的个心态和境界。

关于"一落叶知天下春“作文800字

一叶落知天下秋？

所谓“一叶知秋”，只是人们思想上的一厢情愿而已，面对人们的一厢情愿，落叶说：“根本没有这回事，我落了，只是因为新的叶片长了出来。”

一叶落知天下秋？这确实有点管中窥豹的味道，虽然这两者意义上有差别。

首先，落叶并不意味着秋天已经到来。我们知道，落叶只是一种很浅薄的表面现象，它永远也不能深层次地体现出事物的本质。“股神”巴菲特最近在股市上不是碰壁了吗？他认为，股市低迷是抄底的良机。但这并不意味着他能在金融风暴中迎来自己的“秋天”，纵使他曾经能够“一叶知秋”，具有预知的能力。

也许股神的碰壁并不能说明他的失败，但至少我们知道，落叶并不意味着秋天。

再说，又何止秋天才会落叶呢？社会很复杂，我们不能将其简单化，甚至只通过一点表象就断定其本质。生活中有很多琐屑之事也能够体现出这一点。正如我们不能因为燕子低飞就断定天将要下雨，不能因为一声鸡啼就断定这是日出时分，不能因为几次咳嗽就断定某人得了癌症······万物很复杂，很多事物都具有同一个表象。试问，我们又怎么能幼稚地认为只有秋天才有落叶呢？

如此说来， “一叶落知天下秋”的说法是错的。所谓的“明修栈道，暗渡陈仓”，项羽就是被刘邦在进军南郑途中烧了“栈道”不回关中这一表象迷惑了，他哪里还能够料到刘邦还有“陈仓”这一暗招呢？因为“栈道”与“陈仓”并没有必然的联系，所以项羽也只见“栈道”而不见“陈仓”，他被刘邦蒙骗了。

通过“明修栈道”这一表象，人们没有看穿其本质“暗渡陈仓”，也就是说，我们不能简单地说通过一片叶子的飘落就能推知天下秋，起码“一”字跟“天下”二字仍有着天差地别之势。“一叶落”实在也是太少了，它很简单，因此不会反映出事物的真相。我们需要做的是，不要被落叶这一表象所蒙骗，要擦亮眼睛，仔细判断，这样才能辨清事物的本质。

一叶落知天下秋？一落叶是远远不够的。

一叶落知天下秋？

世间万物林林总总、千变万化，而我们所看到的往往只是那么小小的一面。难道我们可凭一叶飘落就言天下秋至吗？难道我们可以这样的思维来判断我们所涉及不到的世界吗？我们知道，那是不能的。同样，我们也不能以“一叶落知天下秋”的思维来看待自己或他人，不能只凭一个方面就对自己或他人的整个人生下定论。

人生漫长，总有起伏，我们不能凭一片“落叶”就判断别人的人生整个都是“秋天”。现今许多人都认为高中生考不上好的大学，他的前途就会非常的渺茫。但我们看看新东方总裁俞敏洪，成就有目共睹，然而谁知道他曾经高考两次落榜。如果按照大家所说的高考失败就前途无望，那么当初第一次高考失利的俞敏洪就该对他的人生绝望，他人就应认定俞敏洪的前途渺茫。可是我们知道不应这样，一次的失败不意味着后来的人生就是失败的！我们不能用一次的失败来判决人生的“”，毕竟“一叶落”并非“天下秋”。

面对失败的身边人我们不能以“一叶落知天下秋”来看待，而应是多多鼓励；面对身处困境的自己更应重整心态，毕竟“一叶落”并非“天下秋”，就如我们经常听到有人如此的叹息：“唉，这次数学又考砸，高考时肯定考不好。”“我这次考得这么差，高考还有什么盼头？”用自己一次的失败就对自己整个人生给予否定，那未免太悲观，太过于小看自己了。若都这样判定自己的人生，那么天下恐怕没多少个成功人士了！

而面对那些敢于选择走一条别人不曾走的人我们更不能认定那是他人生“秋至”了。

比尔·盖茨，微软创始人，但他曾经放弃过世界优秀学院的学位，退学出来搞微软，他自己知道这条路走起来不容易，但仍然放弃学位坚持自己的路，因为他知道一叶落而并非就是天下秋的道理，他懂得大学没读好并不意味着人生就没出路。他如今取得的成就就是最好的明证。可见，选择一条别人不敢走的路并不代表着人生的没落，可能这“一叶落”代表着人生春天的到来。

一叶落并非就知天下秋至，无论是判断自然还是我们的人生，都应全面看待。

一叶落知天下秋？

何谓一叶落知天下秋？意思就是说看到一片叶子落下了，便知道秋天的到来。叶落真是因为秋到吗？我不禁深思。

人们常说：“我们要透过现象看本质。”不错，从事物表面现象，我们可以或多或少看到其本质联系。海尔，中国的一个知名品牌；张瑞敏，中国的一位知名企业家，没有他对海尔出产的产品严格要求，砸坏任何不合格的冰箱等电器，哪有今天以高质量而饮誉国内外的海尔公司？从中我们不难看出，一叶落，确实可知秋，从海尔对每件产品的严格要求中，我们可知这个企业的诚信经营。相反，田文华，一个曾获无数荣誉的企业家，而今沦为千古罪人，注定受后人的咒骂又为什么？只因他把三聚氰胺加入奶粉中，从这一卑鄙行径中，我们可以预见他的未来。这种不讲诚信，只顾个人私利，毫无社会责任感的行为也决定了三鹿企业的命运。所以，我们不难看出叶落可知秋的道理。

对于个人尚且如此，那么对于一个国家，对于一个整体联系的世界呢？美国爆发了因信贷过多引起的金融海啸，经济陷入了衰退的危机之中。而世界的金融市场也为之所累，世界经济正处于疲软状态。从美国的金融海啸变为世界性的金融危机，我们可以预见今年经济发展的困难，这可谓一叶落知天下秋呀。

但是，我们并不能简单地将叶落等同于秋到。毕竟叶落只是其表面现象。他是中国08奥运的第一位夺金的中国人，一个在举重项目上奋斗了10多年却不被看好的运动员，但最终他以打破个人纪录和世界纪录的好成绩而被人们铭记。陈燮霞犹如一颗纳垢的珠子，最后发出最耀眼的光芒。如果仅凭一叶落而知天下秋来看待她，那他不可能成功，但事实是最好的反驳，他站在了领奖台上，向我们证实，叶落未必天下秋。还有他，一位一生与国民党保持联系的人，但我们能仅凭这一现象就否定他是一位无比爱国之人吗？不能，柏杨在国人心中仍是一位伟大的中国人。所以，我们不能轻易地认为一叶落而知天下秋。

一叶落知天下秋？我的思绪再次回到这个问题上。叶落有时确实可知天下秋，但叶落又不简单等同于天下秋，我们应该具体分析事情的现象与本质，只有这样我们才能真正认识事物。让我们从“一叶落知天下秋？”这个问题出发，更好认识世界，从而使自己人生焕发出智慧的光芒吧！

一叶落知天下秋？

俗话说：以小见大，见微知著。但是当我们从落叶上捕捉秋天的气息时，不要忘了叶衰花落，四季皆有；当我们从细节上预测成败的结果时，不要忘了不是所有的细节都能决定一切。一叶落，不代表天下秋；细枝末节，不一定可以洞察万物，给未来做出草率的判决。

失足不一定熄灭希望的光芒。他年轻时抽烟酗酒。终日颓废，不思进取，在人生路上失足堕落。然而，正是他用坚强的意志抵御了法西斯的*威，带领英国人民在残垣断壁上和抗争，让英国和世界重视蓝天白云，重获和平宽容。他是英国首相丘吉尔。从失足少年到英国首相，丘吉尔告诉我们：一时的失足不代表一生的堕落，希望的光芒永远照亮失足者改邪归正的道路。

挫折不一定中断前进的轨迹。汉武大帝的权威让他无言以对，宫刑之耻与他终生相伴，司马迁遭受空前的挫折。然而他坚持写作，笔耕不辍，把屈辱化作动力，让《史记》横空出世。大汉王朝早已灰飞烟灭，司马迁的名字却因《史记》而千古长存，他的名字注定流芳千古。挫折，结束了他男子汉大丈夫的身份，却未中断他前进的轨迹。带着《史记》，司马迁行走在前进的道路上，把挫折抛到了后面，在历史中寻找他的终点。司马迁的背影似乎呈现：一时的挫折不代表前进的终止，轨迹永远等待跨过挫折前进的人。

灾难不一定结束发展的历程。中华文明，千年灿烂，源远流长。但是近代中国近代化的尝试屡次失败，坠入灾难的深渊挣扎求生。灾难一次次伤害中国，但是中华民族更加坚强，在废墟上仰望天空，相信未来。于是，在30年内，中国创造了举世瞩目的成就，在21世纪重塑往日的辉煌灿烂。恩格斯说，灾难总是以历史的进步作为补偿。因此，灾难不一定宣告发展历程的结束。其实，灾难往往是一段崭新历程的预告。灾难的苦楚不会动摇发展的决心，发展总是隐藏在灾难后面。

一叶落知天下秋？太过武断。一点的瑕疵不会妨碍美玉的魅力四散、光彩夺目。细微的缺点不会阻拦人的才华横溢、鹤立鸡群。因此，我们可以从落叶中发现季节的一些信息以供参考，却不能仓促下结论；我们可以从细节中找到成功的一些提醒以作告诫，却不能草率做判定。一叶落不足以知秋。

一叶落，天下非秋，但是秋天的气息已经感觉到了。以小见大，见微知著，注重细节，我们离成功会更近一些。

一叶落知天下秋？

松山湖学校 贺文成

春寒料峭，绿芽新吐，谓曰：春天到了。秋风萧瑟，叶落归根，言曰：秋又来了！古语云：一叶落知天下秋。见微知著，事情的苗头初显就可窥探其后续发展，实可谓有远见之才！然世事正因其出乎意料，纷繁复杂而让人割舍不来！

有谁会想到生于穷鞋匠家庭的林肯日后会成为美国最受人敬仰的总统之一？他失败过多少次！有多少人预言他未来将过着穷困潦倒的日子，就因他现时的失败、贫困便妄下论断吗？别忘了人是有潜能的，自然世界其复杂程度与人的思维相比都略显逊色，“六月飞霜”就断定冬天到了吗？林肯没有言弃，他一步步攀爬，只要内心信念尚在，双手未曾停止耕作，何怕成功不垂青自己！叶落知秋？不，叶落仅是一现象，我们不能过分关注现象，实质性的、更深层次的哲理等着我们去挖掘。

人言“三岁看八十，少年定中年”，我曾因此言恐慌我的三岁尚是糊涂得令人失言，少年亦是平淡着一马平川走来，难道日后就一直庸碌下去无所作为？现在想来未觉好笑，但承认其言之有理的同时，不免想到：我的命运掌握在自己手里，也许曾经被周遭事物影响改变，或是偏离过正常轨道但从未真正对未来失望过！所以，那个毫不犹豫纵身由六楼坠下的女生啊！你何等糊涂，又是那么地无知！一时的逆境怎能阻止我们描绘宏伟的蓝图？生命被你如此轻视，只因你由一些小事预见了明天的暗无天日？糊涂啊！

拿破仑矮小的身躯站在士兵间，有谁会想到这位将军日后会是法兰西第一帝国的最高统治者？他带领的铁蹄踏遍欧洲大陆，他的辉煌战绩为人传颂，他不朽的精神令人振奋！他说：不想当将军的士兵不是好士兵！真是这份坚持、这份信仰引领他走向成功！没有人想到不是吗？断章取义很多时候都是不准确的。爱因斯坦少年时都被讥讽为不可造之才呢！牛顿不也常被同龄少年嘲讽吗？所以，秋天的到来不要仅凭一落叶的飘零而妄下定论。

一叶知秋很难说不会令人一叶障目。如果世事都可以一隅而窥全貌未免索然无味，瞎子摸象只是知道局部罢了！不过，要说的是：企业家缺少的不能是预见的能力，他们必须要对市场有高度的警觉！一叶知秋当可派上用场。

一叶落知天下秋？

一叶落可知天下秋？我看未必！仅凭主观臆测，而未深究其根源，未用理性的眼观去看问题，是终究行不通的。事物是联系的，但他们也是不同的个体。

身处华南的我们，若是仔细观察，落叶一年四季都在空中飞舞，一叶落并非知天下秋。

历史上，凭主观判断而误人的事例不少见。“文字狱”就这只言片语，而使许多人家破人亡，妻离子散，苏轼因此被贬黄州，朱元璋因此，便是一叶落而知天下秋的形象“代表”，无论所害的人多么有功绩，多么忠心，都成了政治上的罪犯，而后便是因为这些，“文字狱”成了政治斗争的砝码，忠良饮恨，一叶知秋有时便是优势凭主观猜测，并未从根本入手，而轻易下结论。

王莽曾经可是著名的孝子，皇帝身边的大功臣，谁能预料到他最后弑君称王。他一直在装，装君子，万人景仰的君子。若是我们一直凭主观的认为：王莽是个好人，凭着他表面所表现出来的情况便对他下结论，是否有些草率呢？

看待事物及其发展，不能停止在表面，不能仅仅凭着主观上事物对于你的印象，便对事物轻易地下结论，我们需要用理性来面对。

最近，祖国东海、南海的问题日益尖锐，许多国家觊觎我们的岛屿，当我们的国家抗议后，那些国家表面总是提出“我们尊重有法律”的观点，但我们不能因此而欣然大悦，觉得问题解决了，其实，别国背后还在搞小动作，要用理性的眼光去看待，不能给他们忽悠了，要取措施。

但，我们不能否认有“一叶知秋”的可能性。苏轼提出“小节可观人”，即从细节知道此人的性格，这也是凭着一种理性或者说是睿智的眼光去看待，而并非主观上的臆测。

“一叶落知天下秋？”可以这样说，也不可以这样说，针对事物的特性，具体分析，实事求是的解决，但究其根本，是需要冷静的心态，睿智的头脑及理性的眼光，不随波逐流，不人云亦云，有自己的见解，有自己的眼光。事物是发展的，事物也是变化的。抓住本质便能较好的解决问题。

一叶落知天下秋？

未可知也。

一叶落而知天下秋？

古语有云：瑞雪兆丰年，一叶落知天下秋，都表明了事物的发展是有其征兆的，人们可以根据此兆示来相机行事。但征兆毕竟是人们依照日常生活所总结出的主观臆造，能作为我们行动的依据吗？正如我们知道身患癌症的病人会不久之后被夺取生命，难道中招之后真的不能存活下来吗？

史铁生告诉我们，残缺的身体并不预示着生命意义的缺陷。正如一叶落了，秋天并不来。是的，21岁的不幸遭遇，不但没有摧毁史铁生的人生追求，而且增强了他战胜命运的信念与信心。《我与地坛》不是坚强意志能战胜病魔的最好证明吗？即使尿毒病使他一天只能写几行字，难道这警告着史铁生：你的《病隙碎笔》是无法诞生于人世的？这一切都不成为完成生命历程的所谓障碍，只要我们坚信生病是不同寻常的经历，坚信所谓的征兆只会使我们更奋不顾身地向前冲，管它预告的结果会怎样的悲惨或伤怀。

俞敏洪告诉我们，两次的高考落榜并不预示着我的前途会比别人差。正如一叶落了，二、三叶落了，萧瑟的秋天并不能使落叶真正结束生命。是的，人总能为自己创造出不同样的环境，通向理想的殿堂。俞敏洪一次次亲手张贴的招生广告被无情的手刷清时，创业之路被中断了吗？没有，那艰巨的环境将会使人更有创造性地寻求另一条大道，关键在于人的“草的精神”“根的精神”。或许正是那种不屈不挠、不畏艰辛的内在潜力，会使光明的大门向自己打开。

刘翔告诉我们，一次的挫折并不预示着运动生涯辉煌历程的结束。正如一叶落了，但也能随风而起，做一只翩翩起舞的蝴蝶与秋天道别。是的，即使刘翔的左跟腱内部组织坏了，能让他暂时地退隐于北京奥运会的跑道风景线上，但能让他从此让位于罗伯斯，曾经享有“亚洲飞人”销声匿迹吗？不是的，刘翔手术后的一次次室外训练，从他阳光的笑脸中可看到，未来的四年不完全属于罗伯斯，因为有我，刘翔，一个勇于向生命挑战极限的称职运动员。

一叶落并不摧毁其他树叶的生存意志！纵使种种困难摆放眼前，我们，只要坚定信念地追求生命意义，只要勇于接受生活的挑战，心中永存春天的绚烂，精神是不会被打垮的。